Adriaen Brouwer

Adriaen Brouwer (* 1605 oder 1606 wahrscheinlich in Oudenaarde, Belgien; † vor 1. Februar 1638 in Antwerpen) war ein flämischer Maler.

Leben

Über die Kindheit und Jugend Brouwers ist nach derzeitigem Wissensstand sehr wenig bekannt. Man vermutet eine Emigration Brouwers im Jahr 1621, und ab 1626 kann Brouwer urkundlich in Haarlem nachgewiesen werden. Damit war Brouwer mindestens fünf, wahrscheinlich sogar zehn Jahre in Holland tätig, bevor er 1631/1632 nach Antwerpen kam.

Brouwer hielt sich einige Zeit in Holland und besonders in Haarlem auf, wo er 1628 bei Frans Hals lernte, und begab sich um 1630 nach Antwerpen, wo er 1631 in die Lukasgilde aufgenommen wurde. Unter dem Einfluss von Rubens, der seine Gemälde hochschätzte und eine Anzahl derselben für seine Kunstsammlung erwarb, bildete er sein Kolorit zu großer Leuchtkraft und Durchsichtigkeit bzw. Transparenz aus. 1633 befand er sich, vermutlich wegen eines politischen Vergehens, in Haft. Von 1634 bis zu seinem Tode im Januar 1638 (Pest) lebte er bei dem Kupferstecher Paulus Pontius in Antwerpen.

Er malte ausschließlich Szenen aus dem Bauern- und Wirtshausleben, Bauerntänze, Kartenspieler, Raucher, Trinker und Schlägereien, welche sich durch eine große Lebendigkeit der Charakteristik und durch eine sprühende Genialität der Auffassung auszeichnen. Bei Lebzeiten scheinen seine Genrebilder jedoch nicht sehr hoch im Preis gestanden zu haben, da er so in Not geriet, dass ihm 1632 sein armseliger Hausrat von seinen Gläubigern abgenommen wurde.

Vielleicht hat auch sein Lebensstil zu seinem Vermögensverfall beigetragen. Er hat nicht nur auf seinen Schüler Joos van Craesbeeck, sondern auch auf David Rijckaert, Teniers den Jüngeren und die Holländer Adriaen van Ostade, Cornelis und Herman Saftleven einen bedeutenden Einfluss geübt.

Der Stil seiner Werke lässt auf einen Einfluss von Frans Hals schließen, jedoch liegen die Ursprünge in den Bauernbildern Pieter Bruegels d.Ä. Um 1620 war dieses Genre der holländischen Malerei weitgehend fremd, sofern es nicht durch flämische Künstler gepflegt wurde, die nach Holland kamen. Eines von Brouwers Werken dieser Zeit ist das "Bauernfest" (Zürich, Kunsthaus). Die Farben sind in gebrochenem Komplementärkontrast meist gegenstandsgebunden eingesetzt. Das Licht lässt die Farben gesättigt erscheinen, es werden dadurch meist ein oder zwei Figuren im Vordergrund akzentuiert. Durch die klaren Umrisse der Figuren wird die Komposition im Gleichgewicht gehalten. Brouwers Werk hebt sich damit deutlich von dem seiner Zeitgenossen ab. Die Konzentration auf kleinere Figurengruppen ist im Wesentlichen frei von manieristischen Kompositionsschemata. Brouwer arbeitete während seines Hollandaufenthaltes diese Darstellungsart weiter aus, wie es in dem Bild "Moerdijk-Bauern" (New York, Markus-Collection, Scarsdale), an den Figuren zu sehen ist. Die Farbgebung wird differenzierter zugunsten einiger Leittöne. Ein gemeinsamer ockerfarbener Grundton taucht die Figuren in gedämpftes Licht. In einem seiner Werke, "Gastwirt" (München, Alte Pinakothek), wird der Eindruck erzeugt, als leuchteten die Hauptfarben aus sich selbst. Durch die vermittelten Farbqualitäten wird das Charakteristikum jeder Hell-Dunkelmalerei unterstützt. Flüchtige Malweise, lockerer Farbauftrag sind nach Brouwers Haarlemer Aufenthalt die technischen Gestaltungsmittel. Rubens und Rembrandt sammelten Brouwers Bilder. Erneut große Beachtung fand sein Werk mit dem Aufkommen des Impressionismus.

Werke (Auswahl)

• Porträt von Jan de Dood, um 1630–1640, Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam
• Wirtshausszene, um 1624–25, Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam
• Dorfszene mit Trinkern, c. 1631–1635, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
• Schlafender Bauer, mid 1630s, Wallace Collection, London
• Trinker im Hof, Königliche Museen der Schönen Künste, Brüssel
• Der Flötist, Königliche Museen der Schönen Künste, Brüssel
• Das Gefühl, um 1635, Residenzgalerie, Salzburg
• Pfannkuchenbäcker, um 1625, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia
• Die Raucher oder Die Bauern von Moerdijk, 1627–1630, Privatsammlung
• Bauern beim Tricktrackspiel, um 1635, Museum der bildenden Künste, Leipzig
• Dorfschenke, Bredius Museum, Den Haag
• Die Kartenspieler, Königliches Museum der Schönen Künste, Antwerpen
• Zwei Bauern, Ashmolean Museum, Oxford
• Innenansicht einer Taverne, um 1630, Dulwich Picture Gallery, London
• Junge, eine Grimasse schneidend, c. 1632/1635, National Gallery of Art, Washington, D.C.
• Zechende Bauern in einem Gasthaus, Museum of Fine Arts, Boston
• Prügelnde Bauern, c.1625–1626, Mauritshuis, Den Haag
• Dünenlandschaft, 1633–1638, Akademie der bildenden Künste, Wien
• Streitende Bauern in einem Wirtshaus, um 1630, Alte Pinakothek, München
• Prügelnde Bauern, 1631–35, Alte Pinakothek, München
• Kartenspielende Bauern in einer Schenke, 1630– 1640, Alte Pinakothek, München
• Dorfbadestube, um 1631, Alte Pinakothek, München
• Trinkende und rauchende Bauern, 1635, Alte Pinakothek, München
• In der Schenke, Alte Pinakothek, München
• Dünenlandschaft im Mondschein, 1635–1637, Gemäldegalerie, Berlin
• Die Rauferei, 1630–1640, Puschkin-Museum, Moskau
• Der bittere Trank, 1630–1640, Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt am Main
• Das Schlachtfest, 1630–1640, Staatliches Museen, Schwerin
• Bauernrauferei beim Würfelspiel, 1630–1640, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
• Bauernrauferei beim Kartenspiel, 1630–1640, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
• Unangenehme Vaterpflichten, Gemäldegalerie Alter Meister, Dresden
• Die Raucher, um 1636, Metropolitan Museum of Art, New York
• Bauer mit einem Vogel, Metropolitan Museum of Art, New York
• Bäuerin, einen Hund nach Flöhen absuchend, um 1626, Metropolitan Museum of Art, New York
• Wirtshausszene, um 1635, National Gallery, London
• Vier Bauern in einem Keller, um 1630, National Gallery, London
• Singender Gastwirt, Eremitage, Sankt Petersburg
• Wirtshausszene, 1634–1638 , Eremitage, Sankt Petersburg
• Dorf-Scharlatan, um 1625, Eremitage, Sankt Petersburg
• Musizierende Gesellschaft, Rijksmuseum, Amsterdam
• Der Trinker, Rijksmuseum, Amsterdam
• Der Raucher, Rijksmuseum, Amsterdam
• Die Operation am Rücken, Städel, Frankfurt am Main

Literatur

• Wilhelm Adolf Schmidt: Brouwer, Adriaen. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 366–368.
• F. Schmidt-Degener. Adriaen Brouwer et son évolution artistique. Brüssel, 1908.
• Wilhelm von Bode. Adriaen Brouwer. Berlin, 1924.
• Erich Höhne. Adriaen Brouwer. Leipzig: VEB E. A. Seemann, 1960.
• Margret Klinge (Kat.): Adriaen Brouwer, David Teniers the younger. Ausstellungskatalog, London, New York, Maastricht: Noortman & Brod, 1982.
• Konrad Renger: Adriaen Brouwer und das niederländische Bauerngenre 1600 – 1660. Ausstellungskatalog, Alte Pinakothek, München: Hirmer, 1986, ISBN 3-7774-4260-7.
• Karolien de Clippel: Adriaen Brouwer, Portrait Painter: New Identifications and an Iconographic Novelty in: Simiolus. Netherlands Quarterly for the History of Art, Hrsg. Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, Jg. 30 (2003), Nr. 3/4, S. 196-216. online

Weblinks

• Literatur von und über Adriaen Brouwer im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von Adriaen Brouwer. In: Zeno.org.
• Adriaen Brouwer bei artcyclopedia.com (engl.)
• Web Gallery of Art